日本名导是枝裕和的第一本随笔，有如走路的速度，漫步日常风景。观察、思索，是下一部创作的芽与根。擅长以朴实平淡的影像，叙说日常情感的是枝裕和，首次透过文字，深入而多样地畅谈对创作、对日常、对影像，甚至是对现代日本社会的敏锐观察与批评。以有如走路的速度，细腻呈现他深层的思索 与追问，某个童年的气味、某个平凡的场景，都是创作的哲思与灵感。小编整理出来了《宛如走路的速度》经典语录句子摘抄，一起看看吧。
1、但具有从容倾听对手台词的能力，才是演员最重要的条件
2、电影的主角不是出场次数最多的人。所谓主角是指即使没有出现在画面上，但仍然支配着整部电影的人。
3、电影和电视的区别在哪里？最简单的回答就是：照片动起来的是电影，广播配上画面的是电视。
4、作品不是自我表现，而是交流。
5、我不喜欢主角克服弱点，保护家庭及拯救世界这类的情节，反而很想描述英雄不存在、只有平凡人生活的、有点脏汗的世界突然展现的美丽瞬间。这种时刻需要并非咬紧牙关的硬气，二十可以得到他人协助的弱点不是么？欠缺并非只是弱点，还包含可能性，能够这样想的话，这个不完美的世界，正会因为不完美儿变得丰富起来.
6、虽然悲伤，但还要挤牛奶。
7、进入大学时，由山田太一和向田邦子执笔，总共三十部的《仓本聪精选典藏系列》剧本全集刚好发行，促使我将自己未来的目标从小说家改变为写剧本。他们对日常生活细节的专注与观察，给了我很大的启发。海外举办的电影上映会，每次有人会提起小津安二郎、成濑巳喜男等名人，问我是否受其影响。那当然是与有荣焉的事，但是在我的心目中，向田邦子的排名更胜他们两位……身为电视工作者，我心里始终隐藏著「什么时候也来挑战一下连续剧」的梦想——虽然只是偷偷想想而已。
8、过一日，少一日，与你的时间，夏至将至。
9、「诗並非讯息，讯息不过是有意识而获致的结果，而诗是无意识的产物。」这是我在某研讨会中从诗人古川俊太郎那里听来的。如果作品中含有足以说明的讯息，那一定不是作者所加，而是由读者或观众发现的东西。
10、体检时，被查出低密度胆固醇的数值偏高，医生劝告我：“最多只能吃点嘎哩嘎哩君了。”自那以后，我总在半夜里吃嘎哩嘎哩君的苏打味冰棒。虽然知道不吃最好，但这能唤醒昭和时代记忆的零食实在让人欲罢不能啊。
11、不像电影那么迁就导演的作者性格，正是电视的独创性。如果电影是有乐谱的古典乐，电视就是经常即兴演出的爵士乐。「与观众共有逐渐消逝的时间」，《你不过是现在的你》这本书确实这样描述。
12、人总是希望通过努力来弥补自身缺陷。不论在现实中还是在电影中，这种努力一直都被视为美德。但是仅仅依靠个人的力量，能够克服自身的缺陷吗？——“所谓生命，仅靠自身无法被完整创造出来……生命自有缺陷，需要他人来填满。”
13、也许因为不完美，世界才变得如此丰富多彩？
14、“这个世界也需要无用的东西啊，要是什么都有意义的话，不是叫人喘不过气来嘛。”
15、我的电影之所以长期以来经常被称作「纪录片的型态」，大概是我的工作经历始于电视纪录片的拍摄，或是我常用没有表演经验的模特儿或小孩子当电影主角，因此才有这样的说法吧。个人认为这样说並没有错，但是我自己分析所得是，创作者並非世界的掌控者，而是先死心塌地接受世界存在著种种不自由的前提，再把这种不自由当做「有趣」的因素，才是最好的纪录片型态。
16、我想电影应该尽量不直接言及悲伤和寂寞，而把那份悲伤和寂寞表现出来。
17、我不喜欢占卜和血型这种话题，也不相信什么星座、前世或死后的世界。在我看来，这类想法只不过是为了逃避眼前力不从心的现实、人际关系和自我。
18、人类之所以成为人类，正因为除了成功，还会记住失败，从而积淀为一种成熟的文化
19、入夜，从幽暗的中庭传来白天听不到的海浪声。一想 “小津导演是否也听过这海浪声呢”，就不由得感慨万千。沉浸在这反反复复的旋律中，我感到意识和神经都变得敏锐起来。经历了这样的时光，《步履不停》终告完成。总觉得这部电影里，镌刻了当初旅居于此的记忆。
20、确信得到现有倾听、理解的能力，才具有对话的能力
21、好像是将近五年前的事了，那天我和母亲一起吃饭。地点是在新宿。“肉好小块呢。”、“很贵喔”母亲边吃边抱怨，不过还是一口气吃完了她最爱的寿喜烧。
临别时，她很开心地边挥着手说“那我走了”，边向午后的新宿车站走过去。看着她的背影，我突然一股无来由的不安。“这不会是最后一起吃饭吧？”我怔怔地站在人行道上看着母亲的背影，直到她消失在南口剪票的人群之中。遗憾的是，那个预感竟然成真，我也因为“没有为她做过任何事”而悔恨不已，所以才有《横山家之味》这部电影。不过，我强烈希望它是一部充满阳光的电影，目的不在描写母亲迈向死亡的过程，而是撷取生命的一瞬，在那一瞬间试着将家族记忆中的阴影收藏起来，就像目送母亲的背影那样。
22、有如走路的速度，漫步日常风景。
23、对现在的人们来说，最不幸的是，本应存在于精神外部的媒体，已经完全被内部社会同化，迎合内部的价值观，或许还在为村落的高墙添砖加瓦。我想，媒体的职责应该是对国家与个人的价值观持批评的立场，并将两者衔接起来，制造接触他人的契机，促进国家和个人成熟。然而现状是，媒体没有身处外部，却与国家和个人叠成同心圆状。如此一来，我们周遭的环境就成了不存在他人的单纯社会，内部人员一旦发现彼此细小的差异，就会排除异己，导致出现不少欺凌行为。广阔的世界被高墙阻隔，难以看见，人们置身于互相监视的社会中，要想逃离出来，唯一的手段不就只剩下自杀了吗？媒体必须让观众看到“看不见的东西”，否则它就不再是新闻行业或公共财产，而是沦为簇拥在权力富裕的既得利益周围的串谋集团。
24、群体“内部”必须接触大地、被风吹过，才能够客观地审视自己
25、世间也需要没用的东西，如果一切事物都必须有其意义，会让人喘不过气来。
26、世界如此精彩，日常就很美丽，生命本身就是奇迹。
27、当百分之八十的人支持“正义”的时候，去倾听那百分之二十的少数派的声音。
28、我不喜欢主人公克服弱点、守护家人、拯救世界之类的情节，更想表达没有英雄只有平凡人，甚至有点肮脏的世界忽然变得美好的瞬间。要做到这一点，咬紧牙关是没用的，需要借助人类的弱点。缺陷并非只是缺点，还包含着可能性。
29、并非我在孕育作品，作品也好，感情也好，都早早蕴含在世界之中。我不过是将它们捡拾和收集起来，然后捧在手心，展示给观众看。